- 作者：陸厚成
- 評分：83(值回票價！)
此系列作品自從2005年【蝙蝠俠: 開戰時刻】後，過去故事被重新整理，自蝙蝠之所以為俠之後，詮釋出一個全新的現代風貌。絕大部分原因是蝙蝠俠被華納視為一個可以永續經營的超人作品，另方面也是蝙蝠俠具有獨特的世界觀、張狂顯著的惡人形象，更多與蝙蝠俠不脫凡人的陰暗、矛盾面有關。
單就續作而言【黑暗騎士】製作用心，從開頭火線交易中被抓的稻草人，電影裡的反派主角小丑，以及為下集出現的鋪陳的雙面人都有一貫性的脈絡整理。故事當然無須多言，不外是蝙蝠俠懲奸除惡，打敗壞人。但是電影裡的鋪陳排場卻有著不同的大學問。
除了最為觀眾血脈噴張的重武器，以絕對的力量打擊罪犯外。此次電影中讓觀眾看見不同面向的蝙蝠俠，加入Alfred(Michael Caine)與Lucius Fox(Morgan Freeman)兩位摯友管家的現代幽默對白增加生活趣味外，我們還看見蝙蝠俠作為一個人的表現。上工被狗咬，回家自己縫合傷口。白天開會累的打瞌睡。然後，身兼蝙蝠俠與高譚首富雙重頂級身分的他，也會失戀。
檢察官Rachel(Maggie Gyllenhaal)不僅知道Bruce Wayne(Christian Bale)的真實身分，仍選擇了新任的檢查總長Harvey Dent(Aaron Eckhart)長相廝守。Harvey的出現代表高譚市的一股清新之氣，其所代表的白色騎士希望象徵，正好與蝙蝠俠的暗質層面最出對比。
電影裡既希望觀眾對絕對力量的蝙蝠俠和多金首富Wayne產生憧憬投射，又希望他的平凡人特質拉近與觀眾距離。
就結構而言，Harvey的陽光形象正好與蝙蝠俠形象對比。他代表了Bruce作為蝙蝠俠永遠不可能達成的夢想─穿著蝙蝠裝雙手插腰在陽光下對著向他歡呼鼓掌的群眾燦爛微笑。而小丑的張狂恣意，則是蝙蝠俠另一個無法達到的高度。他被自己設下的規則束縛著(兼兩份長工/ 不准殺人)，而不如小丑的自由自在。
如此說來。蝙蝠俠真是有錢人遊戲下的怪胎產物，充滿矛盾/ 禁慾/ 嚴以律己精神，具備各種苦難特質下的苦海小蝙蝠。其介質正好處於鋼鐵人和綠惡魔中間。在這三組超級有錢人中，鋼鐵人的超級金頭腦，縱情享樂擁抱媒體，追求暢快人生。綠惡魔也如蝙蝠俠背負慘痛記憶，卻淪為一個失敗的孩子，連父親影子都追不上。不過，主角畢竟還是Bruce Wayne，不論蝙蝠俠有多羨慕其他人，華納都會為他開出一條荊棘窄路。留他千里獨行。
就獨特世界觀而言，高譚市的出現一直是過去蝙蝠俠者風範的最佳場域(【Sin City】也向此取經)。絕對的黑暗特質、扭曲的街景市容，貪污腐敗無其不有的罪惡城市。在過去永夜的高譚市裡，蝙蝠俠被作為一種恐懼的原型，以支配者的姿態統治黑夜。自改革後，高譚市不再像過去的高譚市，取而代之的是幾乎完全如紐約般的街景。香港作為一地標被明顯指陳出來，雖然增加了國際角度，卻也破壞原本高譚市獨立存在特質。日景的增加，無限上綱的爆破、人質拯救、關鍵抉擇等等，都讓人覺得再看一部【不可能的任務】續作。僅僅不同於Tom Cruise沒穿上超人裝而已。
超人電影中最必須面對的現代課題就是如何與媒體相處共生。高曝光率，神祕感的消逝，都讓蝙蝠俠的深沉形象大打折扣。
首先是小丑(Heath Ledger)的出現。邪惡濘笑裂嘴、紫色西裝、半長捲髮，都代表了與一般截然不同思想質地。小丑的張狂，以一種新世代的恐怖主義勾取著現代人性。影片開始的銀行搶案，小丑人眾的惡面貌既是人心邪性複染，其設下自相殘殺的貪欲陷阱，又讓小丑作為唯一的操弄病毒源頭。他沒有蝙蝠俠的眾多規則，以恐懼為食媒體作器，宣揚他的歡樂恐怖理念。媒體轉播下，以虐殺和恐怖宣言製造群眾動亂，考驗人性信心指數。他暴露出人心的利己私慾，甚至讓群眾轉向對蝙蝠俠撻伐，宛如新世代的恐怖主義代言人。
其次是對蝙蝠俠的偶像崇拜。這群人以組隊方式穿上護具提著散彈槍上街打擊罪犯，大抵不脫源於媒體對於蝙蝠俠的神格化渲染崇拜。而韋恩企業裡妄想分一杯羹的會計師，企圖在電視上公布蝙蝠俠身分。兩者都是媒體高曝光率下的變形使用。不過，最後都淪為小丑如真實電影般的虐殺遊戲，恐怖主義下的載具。
至此，小丑佔去“紐約街頭”後，蝙蝠俠不再以恐懼統治黑夜。媒體的高度使用，也幾乎讓蝙蝠無所遁形。而此等神祕感的消逝、小丑的搗蛋遊戲，都讓蝙蝠俠變成大家口耳相傳的“笨蝙蝠”，每時刻只能被動地疲於奔命拯救來去。現代手法的包裝下，蝙蝠有了許多新意。但是失去神祕感的蝙蝠，一切被訴說的如此清楚完成，都讓這位英雄，難再有無用武之地。
況且，蝙蝠俠如月初才現身的全民超人一般，落入道德/ 愛情的多重責難選項之中，要觀眾跟著他抱著一堆道德選擇進入這些動作場面中，失去了以往單純享受視覺刺激的暢意快感。總有種說不出的窒礙和難受感。
此也導出了世界的平衡原則。當蝙蝠俠絕對力量把平凡黑道逼緊，才會找上根本不該進來的小丑打亂好壞人之間關係。而之後小丑的越線，也讓黑道無法忍受。從而回頭尋找蝙蝠俠的制衡。這大抵不脫一種食物鏈循環，不論小丑和蝙蝠俠在作為相同類型的態度體質同時，他們都是被排斥的超能異類。所以小丑愛找笨蝙蝠玩遊戲(卻不要他死)，因為笨蝙蝠與小丑的極端對立同時，又有著讓對方繼續存在下去理由。
或許在這個瀕臨崩壞時代裡，平凡大眾以樂見別人的不幸為最高指導準則。有錢富豪必須嚴以律己不准縱情聲色，英雄每每犧牲自己、歷經苦難等生死抉擇才能成就高尚的怪異情操，獲得觀眾的認可。
單論蝙蝠俠後續作品而言，很難脫離這些既定窠臼、道德束縛。而此次我們的確也發見Heath Ledger這位跳樑小丑不受拘束的狂妄自由，的確亮眼動人。也許，在不遠的未來世界，可愛的壞蛋們才是我們這些凡人值得憧憬的目標。
不然。且看我們紅透半邊天的華語小天王陳冠希不就混進劉式企業裡了嗎?
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